Mes: mayo 2021

©Germán Flores Hernández

Una de las experiencias más penosas que he debido afrontar como profesor de Civilización Clásica es que muchas de las lecturas sobre Grecia o Roma que intento divisar en las librerías para recomendárselas a mis alumnos adolecen de uno u otro defecto (o de ambos a la vez): o conducen al tedio mortal, o son obras tan plagadas de detalles que solo pueden ser leídas por verdaderos especialistas.

Afortunadamente, circula este texto que, bajo el título de Apuntes de Historia de la Cultura: una visión necesaria, conjuga tres elementos que no son siempre fáciles de conciliar: la amenidad, la brevedad y la rigurosidad. El autor es Germán Flores Hernández, quien también lidió durante años con griegos y romanos desde una cátedra en el Instituto Pedagógico de Caracas. Pero Flores no se detiene aquí: el libro contiene otra invitación, en este caso, para que lector común sienta que tiene a su alcance una guía que los conduzca a descubrir los formidables paisajes de la antigüedad mediterránea.

Piensa el autor que una obra como la que ahora nos ofrece podría andar por la calle tocando a las puertas de quienes han debido dejar ya muy atrás esos mundos de la antigüedad, no haberlos visitado nunca o, simplemente, haberlos odiado con todo el odio con que merece ser odiado todo aquello que se nos enseña mal.

Con este doble propósito –obra para estudiantes, pero también, obra para curiosos–, Flores Hernández nos invita a meternos por las ventanas y los techos de una amplia casa que, en teoría y en los hechos, forma la primera morada de nuestra identidad occidental. Aquí, en sus páginas, conviven sin estorbarse nombres irreconciliables en su tiempo como Mario y Sila en el caso de Roma, o ciudades-Estado que juraron verse el hueso como Atenas y Esparta, en el caso de Grecia. Pero sería mezquino no agregar que, aparte de la política y de los políticos, o sea, de la historia del poder y de sus desdichas, el libro en cuestión nos invita a asomarnos también a los deslumbres del alma humana a través de la filosofía, la religión y las artes que ambas civilizaciones encarnaron.

Seguramente esta botella lanzada al mar tendrá mucha gente dispuesta a recogerla.

Yo, al menos, lo he hecho.

Edgardo Mondolfi Gudat

©Linda Pereira Justiniano

Silencio: cuerpos en llamas agrupa catorce textos que se internan en una experiencia erótica narrada en primera persona. Si bien traslucen la juventud de su autora y revelan el haber surgido en contextos y tiempos diferentes, también llevan consigo, por el hecho mismo de haber sido escritos, la voluntad de ponderar la trascendencia del encuentro amoroso, y la disciplina y el tesón para transcribir al papel los hallazgos efectuados con la piel y con el intelecto.

Desde las primeras páginas, Linda reivindica el derecho a saciarse del ser humano en general y de la mujer como tal, convencida de que las diferencias de género existen solo en un marco cultural que se traslada a nuestras creencias, nuestras convicciones y nuestra interpretación del mundo, y que se traduce, finalmente, en las emociones que tiñen el acto amoroso, dando origen al regocijo… o a inhibiciones y sentimientos de culpa.

En este sentido, la obra que el lector acomete supera prejuicios sexistas y se inscribe en el ámbito de una literatura erótica, liberadora e inclusiva.

Más que relatos, los textos que integran este libro son instantáneas: Linda  atrapa el momento, secciona segmentos de una historia y los plasma, indagando en lo que los sentidos registran, inventariando emociones y escrutando en el proceso del deseo, desde la chispa que enciende la pasión hasta la detonación final, esplendorosa y sublime. Lo evoca para que otros también sucumban, no ante lo meramente carnal, sino ante el conjunto de azares que circundan cada aproximación: la clandestinidad, lo velado y lo explícito, la incertidumbre, lo vedado, la posibilidad de descubrirse a uno mismo a través de los brazos del otro… La ansiedad de la que se nutre el deseo.

Las escenas celebran la feminidad de la protagonista en experiencias todavía permeadas por un matiz de travesura, en las que  pervive la diversión y en donde el amante es el compañero de juegos, el cómplice que comparte un secreto feliz que vulnera los convencionalismos.

El viaje de fin de curso o la clase de piano, experiencias de jóvenes  estudiantes marcadas por la espontaneidad, el jugueteo o la ilusión,  se alternan con la gravedad, con la  vorágine, con la pequeña muerte que ronda a los actores, que acecha en la mirada maliciosa, en la presencia-ausencia del juego de invisibilidad  de un intercambio ardoroso  que tiene lugar a la vista de terceros, y en el que solo ellos pueden interpretar las consignas secretas que pasan desapercibidas a testigos.  

Como ópera prima, al fin y al cabo, Silencio: cuerpos en llamas es la promesa incipiente de una carrera, y prefigura un corpus literario sensible e introspectivo,  encomiando el placer, esa recompensa que la naturaleza ofrece al ser humano por contribuir con ella a la perpetuación de la especie.

Linda D’Ambrosio